sakamoto 
在日本的色情杂志历史上，《瞄2俱乐部》（ニャン２倶楽部）以素人投稿的“露出”程度而闻名，可谓是一本保有最极端的韧性和纯度的杂志。其过激风格以及从页面上流出来的抒情性，有助于这本杂志与海外其他同类杂志划清界限，并使之充分地展现出日本特有的色情精神。
1990年的《瞄2俱乐部》，还有1993年的《瞄2俱乐部Z》（ニャン２倶楽部Z），这两本杂志从创刊当时就设有插图投稿页面，虽然其篇幅一半以上都被摄影作品占领，但在《插图之森》、《趣味诱画》、《流汗发射画画教室》、《现代的春画展》等编辑随便取名的主题之下，也仍旧默默地介绍读者们的投稿作品。
这两本杂志拥有长达三十二年的历史，其间所培养的忠实读者以及著名投稿者不胜枚举。但投稿页的位置就在靠后面的只有两三页，故此每部投稿作品被刊登出来的时候就只有名片大小。插图投稿都被挤到逐年变得过激的摄影投稿后面，这样很难引起读者的注意力，哪怕好不容易挤进这个页面上，将马上就被新的作品所取代。
还有一个问题，这类杂志的投稿作品一律不退。若是摄影作品，你就可以加印，想要多少就加印多少。到了数码相机时代就无需打印，把图片档案直接发出去即可。但插图没办法，好不容易完成的作品，一旦寄到编辑部自己就没法再看到它。若要把它留在手里，你就得花相当多的时间必须又画出“原图”。
在投稿者当中，有人会在作品背面留下长文。这可以视为作品解说，或者是背景故事，但编辑部不会管这些，刊登出来的就只有插图本身，而作者在作品后面写了多少字，不可能一同被介绍出来。投稿者也很明白这些规则，但从杂志创刊的1990年左右到现在，这三十多年之间依然继续投稿。这到底该怎么理解。
自己的作品在投稿栏目中被刊登出来，这是哪怕稿费微乎其微，但也应该是很让人快乐无比的一件事（不过被采用的喜悦感，他们到底跟谁分享呢）。明明知道自己的作品即将消失，还是继续画画并投稿。这个不停地“失去”的行为、以及他们对创作本身的认知，与我们所认为的专业艺术家的创作形态是完全相反的。被主流媒体所构成的阶级中，这些表现者处于最低位置、连摄影作品投稿者都认为“比咱们还变态的家伙们”，但其数量非常多。这个事实，到目前几乎没人要去面对，现代美术界就不用说，局外人艺术业界也都完全无视。但他们确实是真实的存在，现在还孜孜不倦、继续画画。
在没有得到回报的这些长跑手之间，若要举出一位传说级别的，那肯定是“Pinkara体操”。对此该杂志的忠实读者也应该不会有异议。
Pinkara体操1967年生于面朝太平洋的日本本州中部小镇，到现在也生活在自己的家乡，初中毕业后在工厂做工。Pinkara体操喜欢的画家是耶罗尼米斯·博斯，19岁左右开始投稿，每月投稿数量最多达到三十，一直继续这样的生活到现在，从不知厌烦。
Pinkara体操在《瞄2》上初次登场的是1992年1月。目前的画风多用彩色铅笔、以细腻的笔触为特色，以猫耳大眼睛的女孩们为主人公的漫画风格，与现在的画作方向有很大的不同。1994年至1995年之间暂停投稿，到1996年又恢复，但画风突然产生巨大变化。九十年代初期的漫画风格销声匿迹，换来的是只用黑色笔的点和线来构成的点描技法，是一种格外黑暗的怪诞写实主义。
到了2001年，Pinkara体操的作品又有了一些色彩。作者本人为此作品主题取名为“Nurupyon（ぬるぴょん）”，是一种难以形容的、松松软软而不成形状的一块东西。然后从2003年编辑部开始收到Pinkara体操一系列新作。这段时间可谓是“便便少女期”，在四角形的二次元世界里，美得楚楚动人，并且胸部大得快要垂下来的巨乳女，有女学生、OL（译注：女性上班族）也有女主播，噗噗噗地随地排泄黄土色的粪便。这些粪便她们还当做内衣内裤穿在身上。
为了让更多人知道Pinkara体操的存在，并尽可能地传播出去，我在2012年透过自费出版媒体BCCKS发表了作品集《妄想艺术剧场001 Pinkara体操 都筑响一篇》。纸质版是一本非常厚的文库本，现在又有了电子版，欢迎大家翻阅（https://bccks.jp/viewer/105448/tachiyomi#!/）。