sakamoto 
作品本身和作者风格完全不同，这种现象不管在绘画还是文字领域并不鲜见。就像2016年与吉冈里奈偶遇时，她把一本像是ZINE的作品集《女人们的夜晚》递给我，当时我不由自主地说：“咦，难道这就是您画的吗？” 她的作品中忸怩作态的熟女（和大叔）散发着浓郁的昭和气息，但这和眼前的女孩子怎么也没法搭配起来。
吉冈里奈1977年生于神奈川县川崎市中原区，隔着“多摩川”河便可以看到对岸的东京都大田区。长大之后也一直在这里，家里二楼兼具寝室、工作二用，与祖母和母亲一起过着一家三口人的日子。
“从记事起，我就是一个喜欢画画的孩子，经常把整面墙画满画、自我陶醉，在学校也差不多。我平时只是个土气又不起眼的学生，只有到了美术课的时候，全班同学来到桌边看我画画。除了画画，我真的没有什么长处。有一次在绘画比赛中得过奖，有一位老师表扬我，这是当时我被别人认可的唯一时刻。就靠这个记忆，我把目标锁定为多摩美术大学（笑）。
“可一旦成功入学美术大学，我就满足于现状（笑）。入学之后，我又发现自己就是一个普通人、根本没有所谓的绘画才华，毕业制作也耗尽了我全部的精力……所以毕业之后就开始辗转于各种临时工，已经不怎么画画了。也许我就是想要逃避绘画，临时工可能只是一个借口而已。
“到了三十岁左右，我又想还是再试一试，看看自己到底能不能以画画谋生。错过现在，以后更没有希望了嘛。所以我报名了青山购书中心（Aoyama Book Center）主办的青山塾，上插图课程，当然是边打工边上课的。还在青山塾上课的2009年，朋友要我画一张宣传海报，用来目黑雅叙园（※）的夏日祭。那年的主题是‘来昭和时代的龙宫，唱歌！跳舞！’……我设计的时候就强调昭和这个因素，竟然深受欢迎。我是用剧画（译注：写实性较强的漫画）风格来构图整个画面，剧画特有的那种大胆的笔触可能比较适合大家对昭和时代的印象，后来还有人说我的画风也和昭和时代很搭。这之前我画过很多现代艺术风格的，总觉得有点不对劲。画那张海报的适合，我感觉终于把握到自己的风格了。
※目黑雅叙园：拥有百年历史的复合设施，位于东京都目黑区，设有高级餐厅、婚礼场和美术馆等。
“说起昭和时代的种种，其实我以前并没有特别去研究过。但别人这么一说我就发现，比如昭和时代电影剧照特有的那种颗粒感，确实挺喜欢。所以我就开始找很多资料，也去了名画座（※）看很多昭和时代的电影作品。昭和时代还是蛮特别的，譬如神代辰巳的《红发女郎》。在这部电影中出现的女性，看起来比较轻佻，其实很坚强且温柔。感觉这种女性在昭和时代的电影作品中还蛮多的，反而现在几乎看不到。
※名画座：专门放映新作二轮或经典作品的电影院。
“哦，对了，我又想起，从五岁左右开始我偷偷地画穿着比基尼或只穿一条内裤的女孩子。虽然是个小孩，我似乎已经知道这种画是绝不能被母亲发现的，所以画完就会把它藏起来。长大了之后我最想画的对象也是女性，对男性毫无兴趣。我会画欧吉桑（译注：日语，指大叔、中年男性），但这就像炸虾旁边的一块荷兰芹，只不过是一种衬托。我对年轻男子更不感兴趣，也没法画出来。画女性的时候，一个脸部我就得花三天，但画欧吉桑两个小时就够了。我喜欢的他们露出的性欲，那种赤裸裸的欲望是欧吉桑才有的。而且他们的脸也俗气满满，非常昭和，我这点也很喜欢。虽然如此，我并不希望自己变成一个画中的女性，也绝不想和欧吉桑交往，这是肯定的（笑）。
“所以呢，说起来我的作品不是根据实际经验画出来的，都是我自己幻想出来的。也许我是利用幻想画出情趣风格的作品，同时试图摆脱对母亲的依靠（因为我特别黏我妈）。我知道自己不是个天才，也不在所谓的非主流艺术家（outsider artist）的范围内。我是个普通人，那么作为一个普通人为观众还能做些什么，我最近一直在考虑这点。能够继续画画，靠这个职业还能赚钱，这点我感到非常幸运。有人还特意来看我的展览、购买作品，这些人我该如何回馈，该怎么样让他们更开心，现在我满脑子都是这些。哪怕只是一瞬间也行，希望我的作品能够缓和大家心中的疲惫感，这也是我的小目标。”